云下的日子(闫然编剧执导的电影)

《云下的日子》是闫然编剧并执导的电影处女作,由张涵予、于娜、马国兴、王仕斌、肖剑、王千源主演的剧情长片,该片以改革开放初期为背景,讲述了1980年春天,两个向往美好城市生活的贵州山村孩子,在去寻找城市的途中,所经历的一系列既妙趣横生又蕴含深意的故事 。该片于2011年3月8日在全国公映,并先后入围第6届华语青年影像论坛、第三届中国电影导演协会(2011年度)表彰大会。

改革开放之初,1980年早春,一辆解放军卡车开进与世隔绝的山寨,带来了关于山那边的消息。一份印满城市生活照片的画报,点燃了两个儿童对美丽城市的憧憬。终于,在一个短暂的假期,强生和福来,这两个少年突发奇想,决定要翻过连绵大山,去看看山那边的美丽城市。由此,他们开始了一段神奇之旅,和他们一起上路的还有一条忠诚的大狗。

他们首先经过一个美丽的苗族村寨,竟然大胆冒充公社领导的孩子,混进苗寨庆祝分产到户的散伙聚餐会里,大吃大喝,酩酊大醉。不久,便被人揭穿,他们一路奔逃,大狗断后。最后,他们爬上了山顶,眼前,苍山如海,杜鹃如火;

他们因为帮助一位崴脚的老婆婆而认识了龙建国,他是年年都获先进的国营酒厂工人,是全公社都羡慕和敬仰的人。因此,两个孩子的敬仰之情,也油然而生,他们暗暗把龙建国当做学习的榜样;

他们迷失山林,误入神秘的山洞,恐怖的声音让他们在黑暗中,没命的奔逃。最终,总算逃出洞口,但又被磅礴的瀑布裹挟着,坠落深潭而毫发无损。就在此时,一群面色愤怒的人正追赶一个美丽女子晓娅(于娜饰),两个孩子帮助哓娅侥幸脱身。之后,三人结伴同行,爬过一道道山梁,趟过一条条河流,终于到达了城市。然而,就在晓娅刚买到回北京的火车票的时候,追赶她的人又突然出现在眼前。原来,晓娅是来自北京的知青,因为命运的残酷,她被迫嫁给了当地一个大队会计。

城市的车水马龙和五光十色,让两个孩子迈不开脚步,又一阵阵眩晕。纯真而勇敢的他们,帮助一个疯癫诗人寻找丢失的钥匙;他们还勇敢地帮人追赶小偷马猴子;他们又被人哄骗着上运动会,替人跑比赛;饥饿的他们,在副食店遭遇售货员冰冷的歧视。一系列匪夷所思的事情,让两个孩子彻底迷失在城市的街头。

不幸的是,他们再次与跑掉的小偷马猴子遭遇,但也因此,他们和心中的榜样龙建国重逢,但眼前的龙建国却让他们不寒而栗。原来,龙建国是小偷集团的老大,他们盘踞的一间废弃的工厂厂房,便是他们的贼窝。龙建国看着眼前的两个孩子,神情显得很是尴尬而惆怅。

红色年代,龙建国原本真的是一名又红又专的青年工人,文革中,却成为狂热的革命小将,并参与批斗了把他从农村招工进城的恩人厂长。文革后,他成了不被待见的人,没了工作,为了谋生便成了贼头。然而,他为了不让乡下的母亲伤心,就还说自己年年都是先进生产者。

老厂长平反归来,工厂恢复生产了,小偷们被驱逐出厂区,龙建国给两个孩子买了新书包,叮嘱他们要好好学习。是夜,小偷集团被公安扫灭,龙建国和马猴子锒铛入狱。最终,两个孩子被城市收容站收容,继而,强生被遣送回乡,在回乡途中,那条忠诚的大狗,不幸被汽车撞死。福来,则如愿被送往孤儿院。原来,福来是一个被遗弃的孤儿,被生产队长捡回到队部,吃百家饭长大,他生性敏感而自卑。1980年,人民公社和生产队要解散,人们要各奔前程,但却没人愿意领养他。悲伤无助的福来,终于同意多次央求他的强生,一同去寻找远方那美丽的城市,才有了这段即妙趣横生又满含深意的寻城之旅 。

演职员参考资料

参考资料

2011

第六届华语青年影像论坛

入围

《云下的日子》

2012

第三届中国电影导演协会(2011年度)表彰大会

入围

《云下的日子》

信息来源

信息来源

《云下的日子》改编自闫然创作于2002年的一部小说,小说中,两个小主人公的家乡叫顶云乡,也就是影片中那段传奇之旅的出发地。后来,顶云乡被誉为中国改革开放的第一乡,电影由此命名 。

《云下的日子》 主创班底颇为专业,导演是电影《南京!南京!》的文学策划闫然,著名摄影师邬迪担任本片的摄影指导,美术指导是著名美术师邸琨,文学剧本由导演闫然和贵州作家欧阳黔森共同创作,同时欧阳黔森还担任本片的总制片人 。

影片在贵州兴仁县拍摄期间,该县工商、公安、城管等部门放弃周末休息时间,全程陪同剧组搞好服务工作。县工商部门负责提前一天通知取景涉及到的个体户,让其配合剧组的拍摄工作;城管部门负责提前清理拍摄现场的杂物和垃圾。在警力不足的情况下,该县还分别从法院、消防、派出所等部门抽调了巡警特警、协警、交警、民兵应急分队30余人,组成了一支精干的安全防卫队,根据剧组要求对拍摄路段的人流和车辆进行交通管制。多年后,导演闫然说,那次拍摄,是最被拍摄地尊重和支持,也是最美好的一次,很难再有了 。

本片起先是通过长影在吉林省申报的项目,因为涉及文革,人物命运没那么阳光明媚,当地审委会不同意通过。后来,珠江电影制片有限公司接手,也经过多次修改,最终,在广东审过。影片最后的所谓的“光明的结尾”,即”通过长大的强生告诉观众,当年那些悲惨命运的人,后来都很幸福”的结尾段落,便是在审查过程中,被要求补拍加上的。影片公映后,这个结尾就成了许多观众所诟病的地方,认为补拍的这个光明的尾巴,比较严重地破坏了影片本身纯粹的味道。

珠江电影制片有限公司、长春美辰影业有限公司、北京东方天鼎文化传播有限公司

《云下的日子》富有极强的年代感,不但怀旧味道十足,还颇有诗意,那镜头中贵州山川秀丽的景色更是让人心旷神怡。而本片最令人称道的是那种浓重的怀旧气息,车站的热闹、嘈杂和喧嚣,在穿梭的人群里还准备了老式吉普车、交通车,早点铺、书店、邮政局,还有街道两旁商铺的橱窗里陈列的布匹、自行车、老照片,以及不时是响起的歌曲,那些陈旧的痕迹,真的把人们就带到了八十年代,看得出每一个细节都是经过认真的设计准备,而每一个细节都极为用心(网易评)

该片既不是历险片也不是通俗剧,它既有类型片的结构特征,又有文艺片的反思和探索,它既像悲剧也像是喜剧又似乎是一部正剧,它有很扎实的时代感,却又目光流离让观者恍若隔世。其实就在这种犹疑之间,已经达到了具体与抽象的平衡量,也许,导演想要的就是这样一种状态,亦悲亦喜,诗意自现。

影片的故事从两个孩子的视角展开,一边是怀着强烈城市梦的个体,逐渐从歧途走向正轨,一边是代表城市动转的机构部件,也在逐渐从混乱走向平衡,恰到好处的是,创作者没有刻意去营造人物光明或悲伤一面,或是太过艰辛的历程和太执着的理想,而是把暗涌压制在色彩明亮的画面里,让观众凭心去感怀并欣慰于那个浪潮般的年代。农村和城市,两个不同空间,不同文化的对撞;文革、改革开放,两个不同年代的对撞,在影片中都有所展示(影评人铁任评)

《云下的日子》以独特的角度再现了1970年代末80年代初人们充满张力的生活状态。通常此类型影片都会由于文艺腔太重而难有好的票房成绩,该片与喜剧元素相结合,树立一种新的喜剧风格,充满着文艺情怀并能走进女性内心世界(东方早报评)

信息来源

信息来源

相关词汇